Две школы записи кью, откуда взялось протекание значений, зачем нужны block-кью и как понять, какая схема нужна вашему шоу.
Есть спектакль на двести кью. В пятой кью поставлен контровой свет — синий, холодный, и он живёт весь первый акт. На сотом прогоне режиссёр говорит: «давай его теплее».
Сколько кью вам придётся переписать?
Ответ зависит от того, какой школы придерживается ваш пульт. И это не вопрос удобства — это два разных представления о том, что вообще такое кью.
Каждая кью хранит всю картину сцены. Все 512 каналов вселенной, все приборы, всё разом. Нажал GO — сцена стала ровно такой, как записано.
Это честно, предсказуемо и понятно с первого взгляда. Никакой магии: что записано, то и покажут. На концерте, где каждая песня — своя картина, а следующая не имеет с ней ничего общего, ничего лучше и не надо.
Но вернёмся к нашему контровому. Он стоит в кью 5, а физически записан во все сорок последующих — просто потому, что каждая из них хранит полную картину, и в каждой этот канал лежит со значением синего. Меняем цвет — правим сорок кью. По одной.
Кью хранит только то, что изменилось. Всё, чего она не касается, продолжает жить из предыдущих — «протекает» дальше по списку.
Контровой из кью 5 записан ровно один раз. Кью с 6 по 45 про него ничего не знают и знать не хотят: он просто продолжает гореть, потому что никто его не тронул. Меняем цвет в кью 5 — он меняется до конца акта.
Так устроены театральные пульты со времён, когда память измерялась килобайтами, и хранить полный снимок на каждую из двухсот кью было физически негде. Экономия давно перестала быть аргументом, а привычка осталась — потому что оказалась удобной.
Есть и побочный подарок: кью становится читаемой. В списке видно «здесь тронуто 12 каналов» вместо «здесь снова вся сцена». По этому числу вы за секунду понимаете, что кью делает.
Правка в начале списка доезжает до конца. Всего списка. Включая второй акт, где эта же группа приборов занята совсем другим.
Классическая ситуация: поменяли заливку в третьей картине — и обнаружили её в финале, куда она протекла через восемьдесят кью, которых никто не трогал.
Поэтому у каждой кью есть кнопка «Блок». Block-кью обрывает протекание: с неё состояние считается заново, прошлое в неё не просачивается.
Практика простая: block ставится на начало каждой картины. Тогда правки внутри одной сцены остаются внутри неё, а картины не влияют друг на друга. Это стоит завести привычкой сразу, а не после первого сюрприза.
Запись считается от протёкшего состояния. Когда вы перезаписываете кью, она сравнивает сцену не с пустотой, а с тем, что пришло бы сюда и без неё. Поэтому «записать» в трекинге даёт кью на двенадцать каналов, а не на пятьсот.
Канал, которого нет в состоянии, считается нулём. Иначе каждая кью тащила бы всю вселенную нулей — и трекинг ничем не отличался бы от снимка, только назывался бы иначе.
Гашение — это изменение. Был 255, стал 0 — ноль записывается явно. Иначе погасить прибор в трекинге было бы невозможно: его значение просто протекло бы дальше.
И главное, что часто ломают в самодельных реализациях: переход по кью выставляет разрешённое состояние целиком — слияние от последней block-кью досюда, а не только содержимое самой кью. Если выставлять только содержимое, GO гасил бы всё, чего эта кью не касается, и трекинг превращался бы в мигалку.
Спросите себя, живёт ли в вашем шоу свет дольше одной кью.
Концерт: каждая песня — своя картина, между песнями blackout. Свет не живёт дольше кью. Берите снимок: проще, надёжнее, нечему протекать.
Спектакль: общий свет стоит весь акт, меняются акценты. Свет живёт долго. Берите трекинг: он сэкономит вам вечер работы на каждой правке, и не один раз.
В Flux Lights переключатель «Трекинг» — свойство конкретного кью-листа, а не приложения. Один и тот же шоу-файл может держать трекинговый список на спектакль и снимочный на поклоны. Существующие шоу переключение не ломает: они продолжают работать снимками, пока вы не скажете иначе.
Честно, чтобы не выяснять это на монтаже:
Всё три вещи — из того же семейства, что и сам трекинг, и в больших театральных пультах они есть. Мы их знаем и держим в планах.