Адресация приборов с запасом, режимы и почему 8-канальный прибор — это другой прибор, проверка каждого канала по одному и разбор случая «прибор не слушается».
Приборы привезли, час до саундчека. Дальше есть два способа действовать.
Первый: воткнуть всё, поставить адреса подряд, запатчить и начать программировать. Он работает, пока что-то не пойдёт не так — а тогда выясняется, что непонятно, где именно сломалось: в адресе, в режиме, в кабеле или в самом приборе.
Второй занимает те же сорок минут, но заканчивается тем, что вы знаете про каждый прибор, что он живой и слушается. Разница между ними — порядок действий, а не количество работы.
Разберём второй.
Соблазн очевиден: восемь голов по 16 каналов — ставим 1, 17, 33, 49 и так далее. Плотно, ни один канал не пропадает.
Так делать не надо.
Через неделю выяснится, что голова умеет расширенный режим на 22 канала — и он вам нужен, потому что в нём есть отдельное вращение гобо. Переключаете режим — и прибор влезает в соседа. Приходится переадресовывать весь строй, причём на самих приборах, физически, а они уже висят на ферме.
Поэтому адреса ставятся с шагом, кратным круглому числу, с запасом на самый широкий режим прибора. Для 16-канальной головы это шаг 32: 1, 33, 65, 97. Для пары каналов диммера — шаг 10. Вселенная в 512 каналов при шаге 32 вмещает шестнадцать голов, а больше на одну линию вешать и не стоит.
Второй довод в пользу круглого шага — человеческий. Адрес 97 вы вспомните и через месяц, адрес 113 не вспомните никогда. На площадке это разговор в темноте через полсцены: «какой у третьей головы адрес?»
У большинства приборов сложнее диммера есть режимы: 8 каналов, 16, расширенный. Разница не в количестве, а в том, что означает каждый канал.
В 8-канальном режиме канал 6 может быть колесом гобо. В 16-канальном на шестом канале окажется точное наведение, а гобо уедет на десятый. Пульт при этом продолжает писать в шестой канал то, что вы двигали как гобо, — и голова дёргается.
Отсюда правило: режим на приборе и режим в пульте выставляются вместе, и второе проверяется глазами. В Flux Lights режим прибора — отдельная строка в диалоге прибора: список режимов той же головы, отсортированный по числу каналов. Если новый режим не влезает по адресам, пульт откажется его ставить и скажет, с кем прибор пересекается, — вместо того чтобы молча подвинуть.
Практический совет: выставьте на приборах самый широкий режим, который вам понятен. Лишние каналы ничего не стоят (адреса вы уже заложили с запасом), а через месяц не придётся лезть на ферму.
Не патчите весь строй разом. Патчите первый прибор — и сразу проверяете.
Проверка занимает двадцать секунд и выглядит так:
Если все три шага прошли, прибор можно считать живым и переходить к следующему. Если нет — вы знаете, на каком именно шаге сломалось, а это уже половина ответа.
Восемь приборов — это восемь раз по двадцать секунд. Три минуты против часа поиска вечером.
Самый частый вопрос на площадке. Ответов ровно пять, и они проверяются в этом порядке — от самого дешёвого к самому дорогому.
Не тот адрес. Прибор показывает свой адрес на дисплее. Сверьте с пультом глазами, не по памяти. Классическая ловушка: адрес выставлен, но не сохранён — на многих приборах меню требует подтверждения, и без него значение возвращается после перезагрузки.
Не та вселенная. Приборы висят на второй линии, пульт шлёт в первую. На сетевых узлах это ещё и вопрос номера вселенной в самом узле — у Art-Net нумерация начинается с нуля, у sACN с единицы, и рассинхрон на единицу тут самое обычное дело.
Не тот режим. Симптом узнаваемый: прибор реагирует, но не тем каналом. Даёте диммер — крутится гобо. Значит, номера каналов разъехались, и почти всегда потому, что на приборе один режим, а в пульте другой.
Не тот профиль. Похожая модель того же производителя. Симптом тот же, что и у режима, но разъехались не все каналы, а часть — например, диммер на месте, а цвет ведёт себя странно. Здесь помогает список каналов прибора: в Flux Lights это модуль «Каналы» в нижней панели — список всех каналов выбранного прибора с ползунком у каждого. Двигаете по одному и смотрите, что происходит на самом деле. За минуту становится ясно, какой профиль вам нужен.
Не доехал сигнал. Проверяется последним, потому что дороже всего: терминатор на конце линии, целостность кабеля, питание сплиттера. Хороший признак, что дело здесь, — не слушается весь хвост линии начиная с какого-то прибора, а не один прибор посреди строя.
Соблазн номер два: начать программировать сразу, а группы сделать потом, «когда станет неудобно». Неудобно станет на третьей кью, и к этому моменту у вас уже будут кью, записанные по отдельным приборам.
Пять минут на группы в начале экономят полчаса переписывания потом. Минимальный набор, который окупается всегда: все головы, весь фронт, весь контровой свет, левая половина, правая половина. Последние две — для симметричных картинок, а они нужны чаще, чем кажется.
Первой записывайте не красивую картину, а пустую сцену: всё в нуле.
Причина практическая. Кью-лист играется по порядку, и рано или поздно вам понадобится вернуться в начало — между номерами, при перестановке, на репетиции. Если первая кью содержит свет, «вернуться в начало» означает «зажечь то, что было в начале», а не «погасить». Пустая первая кью даёт точку, из которой всегда понятно, где вы находитесь.
Вторая причина — проверка. Если после блэкаута на сцене что-то светится, значит этот прибор в кью не попал: либо не был выделен, либо не в той группе. Лучше узнать об этом сейчас, чем в момент, когда свет должен погаснуть.
Это не «подготовка перед работой». Это и есть та часть работы, после которой всё остальное перестаёт ломаться неожиданно.