Abanicar valores por el parque, paletas en vez de colores sueltos, desfase de fase en los efectos. Qué separa trabajar con un grupo de trabajar con un aparato.
Selecciona ocho cabezas, pone el zoom a la mitad, las apunta a un mismo punto. En el escenario: ocho haces perfectamente iguales. Técnicamente correcto. Se ve barato, y eso lo nota incluso quien nunca ha pensado en luz.
La causa no son los aparatos ni su número. La causa es que el grupo se usó como un aparato grande: un valor multiplicado ocho veces. Una imagen viva aparece cuando los aparatos de un grupo hacen casi lo mismo.
Tres herramientas convierten la igualdad en un parque.
El abanico (en inglés fanning) reparte un valor por el grupo. En vez de «zoom 50 % para todos» obtiene «zoom del 30 % en el extremo izquierdo al 70 % en el derecho».
Lo que eso da en escena:
Dos cosas conviene entender antes de tocar el control.
Es simétrico. El centro del parque se queda donde usted lo puso y los bordes se separan hacia ambos lados. Esto importa: de otro modo cada movimiento del control de abanico desplazaría toda la imagen, y sería imposible ajustar primero la posición y después la dispersión.
Sigue el orden del patch, es decir, las direcciones — no el orden en que seleccionó los aparatos. Tampoco es un detalle: las direcciones suelen ir de izquierda a derecha a lo largo de la truss, así que el abanico sale físico. Si siguiera el orden de los clics, el mismo grupo daría un abanico distinto en cada selección, y reproducir la imagen de ayer sería imposible.
En Flux Lights el control «Abanico» aparece en el panel inferior cuando hay dos o más aparatos seleccionados, y afecta al siguiente movimiento de cualquier fader: dímer, zoom, foco, ruedas. El pad XY abanica el pan — el abanico propiamente dicho — y deja el tilt común: abanicar ambos ejes convertiría el parque en una dispersión diagonal, y la escalera de tilt se hace con su propio fader.
La segunda salida de la igualdad es el color. No «darles a todos un color mejor», sino entregar al grupo un conjunto.
Vale la misma lógica que para un pintor con paleta limitada: tres o cuatro matices repartidos por el parque se leen como intención. Ocho colores arbitrarios se leen como avería.
Lo que funciona en la práctica: dos o tres tonos vecinos más uno de contraste — tres cálidos y uno frío, repartidos uno sí y uno no. El oído no lo explica; el ojo lo reconoce al instante.
El blanco merece nota aparte. Un grupo en blanco es la prueba más despiadada de si sus aparatos son de verdad idénticos. Un mismo modelo de lotes de producción distintos ya da un blanco distinto, y en escena eso se ve como bandas. La solución es corrección de tinte (en aparatos con canal verde/magenta) o la decisión honesta de no colgarlos en la misma fila.
La tercera herramienta es el desfase de fase. Un efecto sin desfase mueve todos los aparatos a la vez: ocho cabezas oscilando como una. Con la fase repartida por el parque, el mismo movimiento se convierte en onda.
En escena esa es la diferencia entre «parpadea» y «corre». El parámetro es el mismo; solo cambia si los aparatos arrancan juntos.
Hay un matiz con el que tropiezan los principiantes: el desfase de fase y el abanico de valores son cosas distintas, aunque ambos «reparten por el parque». El abanico cambia el VALOR (cada aparato tiene su zoom); la fase cambia el TIEMPO (cada aparato hace el mismo movimiento, pero empieza más tarde). Se pueden y se deben combinar: una onda a lo largo del parque cuya amplitud además se abanica es una imagen compleja construida con dos controles simples.
Durante un montaje funciona esta secuencia, y el orden importa:
Al revés no funciona: un abanico ajustado contra un efecto síncrono se deshace en cuanto se añade fase, y viceversa.
Tres casos en los que ocho haces idénticos son exactamente lo que hace falta y el abanico sería un error.
Wash. La luz frontal sobre una persona debe ser uniforme. Cualquier abanico aquí produce manchas en la cara, y la cámara lo ve aunque la sala no.
El golpe. Un destello duro de todo el parque sobre un acento musical vive precisamente de la igualdad: cualquier dispersión convierte el golpe en un susurro.
Diagnóstico. Cuando busca qué aparato se comporta mal, la igualdad es una herramienta: lo que se sale de la fila es lo que busca.
La regla es simple: el abanico va donde el grupo representa volumen, y estorba donde el grupo cumple una función.